泛美藝術節(Festival de théâtre des Amériques)推在地製作，展演團體道具盡量在地製作。（示意圖）圖/陳賜哿攝
瑪婷．戴能瓦透過視訊方式與會。圖／陳賜哿攝為走向2050年全球降低溫蒂1.5度，全球的藝術工作者也都動起來。今(19)日國家兩廳院年會上，加拿大泛美藝術節(Festival de théâtre des Amériques)聯合藝術總監瑪婷．戴能瓦（Martine Dennewald）指出，現在泛美藝術節主張，各國藝術家赴加拿大參展時，優先考慮舞臺素材在加拿大製作，不要從該國空運，以減少碳足跡。
瑪婷．戴能瓦指出，泛美藝術節每年有24件作品，大約有半數是來自加拿大以外的國家，他們會跟藝術家討論，比較道具在當地製作，跟從國外運過來，
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何者的環境成本比較高，
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並鼓勵在本地製作，如果有藝術團體必須是由當地空運設備到加拿大，
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那泛美藝術節會安排參展團體延伸表演場域到鄰近的社區大學等，讓更多人有機會可以在一趟碳足跡旅程當中，就能看到藝術展演。
不過，在地製作也存在衝突，例如法國舞者傑羅姆．貝爾（JérômeBel）曾公開說，為了實踐減少碳排的決心，將再也不搭飛機。但是墨西哥藝術家曾寫信公開指責這種方法存在文化資源上的不公平，因為全球藝術資源最多的地方在歐洲，許多開發中國家的藝術家若一昧減少碳排，無法在藝術界擁有一席之地。瑪婷．戴能瓦說，這也是藝術界應該思考的問題。
此外，對於藝術製作概念當中還殘留著殖民痕跡（例如奴隸制、白人中心思維等），以及帶著殖民色彩的生態景觀，泛美藝術節的精神，
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也就是由衷希望透過藝術推動去殖民生態學。例如人類在發展過程中，除了覺得自己比非人類更重要以外，也創造不同差異或階級，泛美藝術節也希望可以透過展演兼顧生態發展，表達出去殖民化的意識。
以泛美藝術節的展演地點在加拿大蒙特婁，就帶有很多殖民色彩的地域觀念，
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以人類發展歷程的落後思維觀之，稱之為加拿大蒙特婁，若去殖民化觀之，
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這個地點其實是早期北美原住民領地，因此，泛美藝術節不以蒙特婁為名，而已「泛美」為名，就是彰顯這個去殖民化的精神。
文章源自於民報，
